В этой небольшой статье я расскажу о том, как же я создаю свои оракулы, и в частности — «Оракул королевы фей». Откуда приходят все эти идеи, концепты и различные оракульные структуры и системы?
Оракул королевы фей — это самый незапланированный оракул из всех. С самого начала скажу, что в этой истории я ощущаю себя всего лишь посредником, и дальнейший рассказ показывает, как всё «само собой» привело к итоговому результату.

Всё началось с подписки на художественный искусственный интеллект, предназначенный для создания визуальных образов. Поскольку мир движется вперёд, я считаю, что отказываться от его возможностей — значит упустить шанс привнести в мир что-то ещё более красивое, чем я мог бы создать сам.

По забывчивости я не отключил подписку на программу, которая на тот момент уже была мне не нужна, и она снова активировалась на целый месяц. У меня не было ни одной идеи, что с этим делать, и я написал в службу поддержки с просьбой вернуть деньги. Но прошло пару дней, и мне никто не ответил. Так как сумма была относительно небольшой, я решил оставить всё как есть.

Шли дни, приближалась Остара, и я работал над новым декором. У меня было две темы: «Мастерская художника-натуралиста» и «Мир фей и его пробуждение вместе с приходом весны». Но так как я уже делал декор с множеством фей, я всё же выбрал первый концепт.

Именно тогда ко мне пришла первая мысль — создать колоду в стиле набросков и заметок натуралиста, который рисует фей и раскрывает их тайное царство. В тот же день я начал изучать эстетику и сделал пару пробных изображений.

Однако вскоре стало ясно, что сказочно-красочный мир фей этот стиль всё же передать не сможет. Параллельно я перечитывал книги «Запретные тайны волшебного колдовства» и «На грани миров» Сторма Фейривульфа, проникался искусством Брайана Фрауда — и именно в этот момент ко мне пришла вторая мысль. Всё плавно перетекло из полевых заметок в тему «Королевства фей» — по мотивам кельтских волшебных сказок, легенд и, конечно же, мифологии.

Через два-три дня я уже знал, как всё должно выглядеть, но ещё не до конца понимал, что именно нужно изобразить и какие карты должны быть. В самый первый день идеи были только для нескольких карт — классических, наиболее известных фейских терминов, таких как «круг фей», «холмы фей» и «фейские рощи».

Однако найти больше оказалось не так уж и сложно — нужно было лишь глубже погрузиться в фольклорные истории. Уже к ночи четвёртого или пятого дня у меня было более 50 терминов и понятий. Некоторые — это просто упоминания и фрагменты из сказок, а другие, как я уже сказал, известные явления. Это был момент третьего «прихода» знаний — или вдохновения. Всё происходило так быстро, и я был так взволнован, что не мог ни спать, ни есть. Меня буквально захватило сильное желание заниматься этим дальше — с каждым часом работа над оракулом складывалась как мозаика, всё чётче и гармоничнее.

Наконец настал самый сложный момент: а для чего, собственно, будет нужен этот оракул? Что он даст нового, кроме того, что он своего рода энциклопедия фей?

Я думал: может, он будет просто давать жизненные советы, мотивации, красивые афоризмы или мудрые мысли? Но это показалось мне слишком простым. Подобных колод уже много. И тогда — абсолютно неясно как — на карте «Королева Мая» послание мотивационного характера о любви вдруг превратилось в послание магического характера. А затем оно трансформировалось в своего рода рассказ о ком-то, кто творит эту магию, взаимодействует с ней или присутствует во время творения. Сценариев и деталей оказалось достаточно для каждой карты.

Именно этот момент поставил точку в формировании концепта колоды: появилась идея, что будет некая личность, которая рассказывает историю, так или иначе связанную с термином карты. Ведь бардовский подход к повествованию — через поэзию или «красивый текст» — тоже считается даром фей в ирландском фольклоре. Значения карт получились довольно прямыми и серьёзными. Мы с главредом даже обсуждали, не слишком ли это? Но, чтобы решить проблему, нужно знать её суть как можно точнее. И поскольку послания оказались именно такими, мы решили не вносить в них серьёзных изменений.

Я радовался каждой рождённой истории как некоему знаку свыше, призванному помочь людям, которые столкнулись с аналогичной ситуацией.

В итоге именно в день Остары (21 марта) издательство «Весь» приняло проект, а в канун Белтейна (30 апреля) утвердило дизайн коробок. О том, что эти даты можно было как-то рассчитать заранее, и речи быть не может, ведь я просто отправляю материалы ведущему редактору, а она, в свою очередь, передаёт их главному редактору. Я никак не могу знать, когда именно происходит рассмотрение после отправки. Всё это заставляет задуматься о некой синхроничности и силе, которая стремится проявить себя через попадание в символические даты.

В продолжении этой статьи Арабо Саргсян расскажет о необычных мистических историях, связанных с созданием колоды.
Следите за обновлениями!